大湾区评论|林江泉：《魔女宅急便》为童年的方向施展魔法

        音乐剧《魔女宅急便》传来一句台词：“每个人都有他的魔法，只是有些人看不见。”笔者的女儿界界耳语道：“她擅长的就是她的魔法，看不见的才是魔法。”

       日语原版音乐剧《魔女宅急便》自2017年首演以来，首次走出日本，登陆澳门文化中心综合剧院，在第三十五届澳门艺术节与观众一起施展神奇的魔法。加开场次的午场座无虚席，似是全城少女出动。有观众佩戴着魔女红色蝴蝶结前来召唤魔法；有的观众群体统一穿着魔女的衣服组合成一个魔女的组合；还有观众从台湾、韩国、新加坡飞过来接收魔法。观众们相信魔法，角野荣子和宫崎骏的终极治愈总是在感动之外，一位没带纸巾的观众在后半场哭出了鼻涕泡泡。演员谢幕三次返场，全体观众起立仍不愿离席。

       界界在去剧院的路上，看到直升飞机在夜空中闪烁，她说：“那是我的魔法扫帚。”这个时代需要魔法。这个夜晚，属于魔法、月亮和少女。
        笔者一家三口观看，三个角色代入了《魔女宅急便》。观看结束后，我们的成长之旅微微发酵，笔者的思绪回到舞台上：当澳门的城市霓虹如迷宫般闪烁，无数孤独灵魂在钢筋森林里沉浮，一场名为《魔女宅急便》的日本原版音乐剧却如一只信天翁般，以温软而坚定的姿态穿越了我们的心灵上空。舞台上琪琪那抹红蝴蝶结在风中飘荡，她既非传统英雄亦非完美偶像，却以自身跌撞的成长弧光，为台下每一颗困顿心灵呈现了一幅“治愈式成长”的动人图景。

       当琪琪离开故乡，独自降落在陌生城市柯里柯，那熟悉的魔法力量却陡然失效。这一刻，她所经历的“能力消失”之痛，绝非简单的童话挫折，而是每个生命个体在成长裂变期必然遭遇的“存在性眩晕”。它尖锐映射着现代年轻人踏入社会后普遍遭遇的身份迷失与价值幻灭——我们昔日引以为傲的能力与自信，在新的城市丛林中竟骤然褪色。音乐剧巧妙将这种抽象焦虑具象化为琪琪无法飞行的困境，让观众在舞台的魔法中辨认出自己的灵魂暗影：原来那份“悬浮”于半空、上下不得的无力感，竟如此普遍而真实。       在琪琪的成长历程中，那场暴风雨场景无疑是灵魂深处最震撼的交响曲。当琪琪为拯救朋友强行升空，在自然伟力的无情撕扯中，她所经历的不仅是身体的颠沛，更是精神层面的撕裂与重组。这风暴岂止是自然现象？它正是生命中那些难以回避的剧烈危机的舞台隐喻——疾病、分离、挫败、存在意义的动摇，是命运强行推至我们面前的“极限时刻”。而琪琪在风暴中的挣扎与坚持，无声地昭示着成长最深刻的真相：真正的治愈，并非规避风暴，而是在风暴中学会辨认自己翅膀的形状。

      界界尤为深刻的是，当琪琪最终寻回魔法，这魔法亦非昔日那纯粹无瑕的童年馈赠。乌苏拉曾以画笔点醒琪琪：“画画让我更理解魔法，魔法也让我更理解画画。”——琪琪在面包店老板索娜那里寻到的庇护所，在画家乌苏拉阁楼上获得的启示，在男孩蜻蜓纯真友情中汲取的暖意，这些看似平凡的相遇，共同编织成一张坚韧的“心灵安全网”。索娜的接纳与信任，乌苏拉关于“心灵魔法”的箴言，蜻蜓无条件的支持，成为琪琪在风暴中稳住重心的锚点。琪琪的“治愈”并非童话中魔法棒一挥的奇迹，而是无数微小的善意与理解交织的成果。这提醒我们，在冰冷现实中，人与人的联结与彼此守望，才是抵御存在性风暴最温暖也最恒久的堡垒。
         当琪琪最终恢复飞行能力，音乐剧并未滑向简单的圆满结局。那恢复的魔法带着伤痕的温度，有了某种“感冒后依然能飞”的珍贵局限性与人性温度。这恰是治愈式成长的核心隐喻：生命的愈合并非退回无瑕原点，而是携带伤痕的继续飞翔。 如尼采在《查拉图斯特拉如是说》中的箴言：“那些杀不死我的，使我更强。”——琪琪的翅膀因风暴而沉重，却也因此被赋予了更深刻的力量与方向感。

       当琪琪最终驾着扫帚重新划过城市天际线，她身姿中流淌的已非初来时的懵懂好奇，而是被风暴淬炼过的沉静力量与澄明方向感。这一场景温柔地启示：真正的治愈式成长，并非消弭所有痛苦，而是让个体在风暴后获得一种与不完美共处、与不确定性共舞的韧性。

       当琪琪翱翔于舞台之上，我们仰望的不仅是一段魔女传奇，更是人类精神在创伤后重建的普遍寓言。在这充满断裂与挑战的时代里，琪琪的故事犹如一剂温柔的良方——它昭示我们：成长之治愈从不在风暴之外；唯有在坠落中，翅膀才真正懂得何为飞翔；唯有穿越心灵的风暴，生命才能获得那不可剥夺的轻盈与自由。
         编导岸本功喜巧妙地将角野荣子的原著精髓搬上舞台，叙事流畅温馨，精准捕捉了琪琪成长的孤独与喜悦。作曲与音乐监制来自牛津大学数学系才子小岛良太，在保留经典旋律的基础上，旋律注入了新的剧场活力。主角琪琪的演绎充满少女的纯真与坚韧，配角也各具特色。舞台设计运用简约道具、巧妙机关与富有想象力的投影，梦幻般地呈现了飞行、魔法与海滨小镇风情，完整烘托了奇幻的氛围。

       阿多尼斯说：“梦想也会长大，只不过是朝着童年的方向。”《魔女宅急便》为童年的方向施展新魔法。烟花绽放，琪琪起飞，小镇的道路似乎都在起飞。当舞台灯光渐暗，琪琪那抹红蝴蝶结仍在观众心中轻盈飘荡——它无声诉说：所谓治愈之旅，不过是以伤痕为勋章，在风暴的残局中，重新学会信任自己的翅膀，才能“为了和你一起穿越世界的荒芜”。荒原被称作时间，这让我想起葡萄牙诗歌女皇索菲娅•安德雷森的诗句：“而荒芜被称着时间。//因此你以你的动作为我穿上衣裳，/而我学会了在狂风中生活。”我们相信魔法，以至于界界常常拿起一个可坐上去的物件，都在想象它们能变成魔法的扫帚。《魔女宅急便》的魔法让我们学会了在狂风中生活，在风暴中成为不断接收魔法的翅膀。（曾东平、林侃异对本文有贡献）

 

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